Die aktuelle Kunst wird nicht mehr in der Rolle eines vermeintlich interesselosen Behübschungsinstruments gesehen; auch ihr kritisches Potenzial ist zunehmend Verwertungsinteressen ausgesetzt.
Die springerin stellt sich die Frage, wie sich die klassischen Auftragsgeber der Moderne – Ausstellungshäuser, Biennalen, Kunstvereine – von den oligarchischen Gefügen, die gegenwärtig verstärkt Einzug in den Kunstbetrieb halten, unterscheiden, und geht den Möglichkeiten nicht-instrumenteller Vertriebs- und Rezeptionsstrukturen nach.